Продолжим изучение ладов. Напомню, что лады могут состоять из разного количества звуков, например пять, шесть, двенадцать.
Лад, состоящий из пяти звуков, называется пентатоникой (пента - пять)
В рок-музыке широко применяются минорная и мажорная пентатоники.
Минорная пентатоника - лад из пяти звуков, соответствующий натуральному минору без второй и шестой ступеней:
На грифе минорная пентатоника выглядит так:
Фразы, построенные на основе этого лада имеют ярко выраженный блюзовый характер. Минорную пентатонику используют все рок-гитаристы, в рок-музыке этот лад можно считать основным.
Давайте сразу рассмотрим блюзовый лад, состоящий из 6 звуков:
Ничего он вам не напоминает? Да, да ... Это блюзовый лад на основе минорной пентатоники. Где он используется, надеюсь, вы догадались. :)
Мажорная пентатоника - лад из пяти звуков, соответствующий натуральному мажору без четвертой и седьмой ступеней:
На грифе мажорная пентатоника выглядит следующим образом:
Темы в мажорной пентатонике дают колорит музыки кантри, она применяется, когда надо создать веселое, оптимистичное звучание.
А сейчас рассмотрим еще один блюзовый лад.
Вот так у нас получился блюзовый лад на основе мажорной пентатоники.
Хроматическая гамма - лад, построенный по полутонам и содержащий все 12 звуков, входящих в октаву:
Хроматический лад мы применяем в упражнениях для правильной постановки левой руки, а также его используют многие гитаристы для построения соло-партий.
Рассмотрим несколько характерных примеров ритмических рисунков, которые широко используются в рок-музыке.
Гитаристы, общаясь друг с другом, часто используют названия тех или иных ритмов.
Перечислим ритмы или грувы с указанием размера, характеристик, а также некоторые композиции, построенные на этих ритмах.
Пример, основаный на восьмых грува,называемого простым битом приведен ниже. Он подходит для тем в стиле Eagles, Тома Петти, рок-баллад, а также медленных композиций.
Пример ритма, основанного на технике "бас-аккорд", который называют половинным битом, приведен ниже. В нем на 1-й и 3-й доле такта звучит бас, а на 2-й и 4-й - аккорд. Широко распространен в стиле кантри, у бардов и т.д.
Он так называется, потому что играется шестнадцатыми нотами, т.е. в 4 раза быстрее, чем простой бит. Поэтому звучание темы становится энергичным, характерным для стиля фанк. Пример приведен ниже.
Этот ритм образуется постоянно повторяющейся последовательностью из одной восьмой ноты и двух шестнадцатых. Характерно для тяжелого металла и т.п. Пример ниже.
Это ритмический рисунок, для которого характерны акценты гитары на слабых долях такта. Регги можно образовать как на основе простого бита, так и на основе шаффл-ритма.
Как правило, используется восходящий удар правой руки, даже не чередуясь с нисходящими.
Именно за счет того, что на сильную долю удар правой рукой идет вниз, не касаясь струн, а на слабую - вверх, выполняя восходящий удар, и получается, характерное для регги, звучание. Пример ниже.
Такие темы легко узнать - в них ноты звучат группами по три, что напоминает звучание вальса. В каждом такте первой идет сильная доля, затем две - слабые ( РАЗ-два-три, РАЗ-два,три). Играя в этом ритме, можно извлекать аккорды триолями или применять технику "бас-аккорд". Пример ниже имеет размер 3/4 и нисходящий бас.
Образуется из основанного на восьмых нотах ритма путем разделения каждой доли на две неравные части: сильная доля выделяется, а слабая - "смазывается". Очень часто используется в рок-музыке.
Вообще, шаффл - это разновидность триольного ритма, при котором каждая доля такта делится на три части, называемые триолями. При игре две первые триоли объединяясь, звучат как одно целое.
Запишем один такт в размере 4/4 «восьмыми» и споем его:
А теперь проделаем то же самое «триолями»:
Объединим с помощью лиги первую и вторую ноты триоли, а на третьей сделаем легкий акцент:
Это и есть триольная (или свинговая) пульсация. Пропойте этот такт и сравните его с тактом из ровных «восьмых». Свинговые «восьмые» записывают в виде обычных «восьмых» нот, в начале произведения делая пометку:
указывающую на триольную пульсацию:
Для сравнения послушайте один и тот же рифф сыгранный в обычной, и в свинговой ритмике.
Обычный ритм:
Триольный (свинговый) ритм:
Пример ниже также наглядно покажет разницу:
На этом освоение теоретического раздела заканчивается. В своем творчестве старайтесь использовать разные ритмические рисунки, тогда никто вам не скажет, что у вас все темы одинаковые и похожи друг на друга.
Переходите к следующему разделу, в котором вы сможете закрепить полученные знания построения ладов с помощью программы Ear Master Pro.
А также вы узнаете, как быстро найти пентатоники, блюзовую и хроматическую гаммы и их апликатуры на грифе гитары с помощью программы Guitar Pro.
